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YAMAHA何以驰骋美国市场50载?

时间:2022-12-13 02:20:21 | 浏览:1455

作者:CHRIS GILL翻译:潘景龙编前语:对所有想要走向世界的中国吉他品牌来说,决定胜负的战场都在美国。那里是世界吉他文化的中心、众多知名吉他厂牌的所在地,生活着最多、也最挑剔的消费者。能在美国市场立足,证明了一个吉他品牌的产品品质和实

作者:CHRIS GILL

翻译:潘景龙

编前语:

对所有想要走向世界的中国吉他品牌来说,决定胜负的战场都在美国。那里是世界吉他文化的中心、众多知名吉他厂牌的所在地,生活着最多、也最挑剔的消费者。能在美国市场立足,证明了一个吉他品牌的产品品质和实力。

因此,在备战美国市场之际,回顾Yamaha吉他的发展历程,对中国吉他品牌有着重要的意义。

Yamaha进入美国市场之前,已经积累了20余年的吉他生产经验。从向美国出口第一把吉他,到获得美国主流市场的认可,它又花了将近10年的时间。

在这个过程中,不仅日本经济高速腾飞,日本文化也大举输出到美国,而且深刻影响了美国的文化产业,其中以《星球大战》中绝地武士的形象最为经典。与此同时,吉他的市场规模因摇滚乐的兴盛而不断壮大,吉他文化还融入进了美国的嬉皮士、反越战等重大的社会运动,以Yamaha为代表的日本吉他品牌正是抓住了这些历史机遇,才实现了腾飞。

而当我们把视野拉大到50年的时候会发现,尽管Yamaha吉他在美国站稳脚跟有着难以复制的历史条件,但仅凭这些不足以让其在美国市场驰骋半个世纪。

贴近消费者、准确快速地反应、品质稳定、价格优势以及不断寻求创新突破等等,Yamaha为此还做了非常多努力,而这些都是值得中国吉他品牌学习和借鉴的。

正文:

在Yamaha吉他公司庆祝其成立50周年之际(译者:Yamaha公司成立于1887年,这里的50周年是以其吉他正式出口的1966年为起始),吉他世界回顾了这家日本公司的历史,以探寻多年来是什么成就了这么杰出的吉他制造厂商。

Yamaha在吉他行业的地位首屈一指,它在50年前进入美国市场,并且出口到全世界。50年来其一直销量甚佳,并且受到众多明星和专业人士的高度评价。

过去一个吉他品牌卖得好,是因为人们崇拜某位吉他英雄。然而,Yamaha吉他起初获得成功是因为它的质量好、性价比高。渐渐地,从初学者到专业人士都爱用Yamaha吉他。

Yamaha创始人山叶寅楠(1851-1916)

他是日本制造西洋乐器的先驱

Yamaha公司创立于1887年(编者:甲午战争的七年之前),起初生产钢琴和管风琴。在1940年代的后期,其在日本滨松市开办了第一家专门的吉他工厂,最先生产的是古典吉他,一直到五六十年代,这些吉他都只面向日本国内市场。(编者:Yamaha官网将其吉他业务的起始年份定为1966年)

Yamaha早期的吉他工厂

60年代中期,全世界兴起“披头士热”,从而引发了一波吉他消费的潮流,美国国内只要是和吉他相关的任何配件厂商都因此蓬勃发展,也因此最先出现了吉他卖断货的情况。为了满足那些中等预算的消费者,美国商家们开始寻觅价格较低的货源,于是他们把目光瞄向了亚洲。

Yamaha早期的宣传单,强调自己设备先进、管理严格

Yamaha乘上了这一次东风。此时,他们已经有20年的吉他生产经验。1966年Yamaha开始出口他们第一批吉他,型号包括G-50、G-60、G-80、G-100、G-120和G-150,都是在日本滨松工厂生产的古典吉他,价格从49~109美元不等。

同年,Yamaha成立了专门生产高品质吉他的工厂,而且聘请了外来的专家。他们的第一位合作者是西班牙吉他制作家Eduardo Ferrer,他改进了Yamaha古典吉他的设计。1967年,他们合作开发出了GC-5、GC-7和GC-10这几款产品。

Yamaha当时的广告海报

在60年代中期,Yamaha拓展研发了他们第一款民谣吉他、电吉他和贝斯。Yamaha新的D桶形民谣吉他FG-150和FG-180(这两款产品都是1966年上市,售价分别为99.5美元和119.5美元),都在美国市场上销量不错。但是Yamaha早期的电吉他——包括SG2,、SG-3、SG-5和SG-7和贝斯产品SB-2等型号则只在日本国内销售。

Yamaha当时短暂地用过绿色标签纸,现在已经很难再见到了

跟日本60年代的其它电吉他厂商一样,Yamaha第一款电吉他造型独特而激进,尤其是SG-5和SG-7这两款线条尤其夸张。更引人注目的是琴桥、摇把和拾音器的设计,像SG-3和SG-7这两款型号,采用一对单线圈的琴桥拾音器,这些都是Yamaha独创的。

图为SG-7,SG-5和SG-7的琴身设计有一种夸张的不协调感

日本的“冲浪音乐”(译者:surf music,1960年代早期的美国西海岸流行音乐风格)在这一阶段得到有力的发展,而且许多本地“冲浪乐队”也青睐于Yamaha的新款电吉他。这种吉他至今在日本仍有一批狂热的追随者。在60年代末、70年代初,Yamaha的价格、工艺和可玩性在低价吉他领域较其他品牌要胜出许多。

初学者,或者是想要一把低价备用琴的职业吉他手也都认为Yamaha是个不错的选择。

Yamaha吉他在美国第一次引发关注,应该是在1969年的Woodstock音乐节上, Country Joe McDonald(译者:美国迷幻摇滚乐队 Country Joe and the Fish的主唱)在音乐节第二天的表演中,用FG150这把琴弹奏了9首歌曲的solo。这把琴本来是舞台工作人员借给演员们的,而McDonald甚是喜欢,上台前还想即兴独奏一段。

Country Joe McDonald在用Yamaha演出

Jim Marshall摄于1969年Woodstock音乐节

尽管在相关的视频里这把吉他出镜的次数并不多,但Yamaha的名字开始出现在McDonald的许多照片中,其中一张就是Jim Marshall所拍摄的那张标志性照片。

在60年代后期,Yamaha开始大幅扩展其生产线,其中最重要的变化就是生产了几款高品质的全单型号。

Yamaha六七十年代生产的FG-500

FG-500是其第一款云杉面单民谣吉他,后续又生产了FG-1500和FG-2000两种云杉单板加巴西玫瑰木背侧板的型号。在70年代,Bob Seger(译者:美国上世纪70年代硬摇滚歌手之一)上台最常用的就是FG-1500。James Taylor在这一时期无论现场还是录音,都爱用FG-2000。

James Taylor

木吉他的成功让Yamaha也开始出口电吉他。1972年,Yamaha的电吉他型号SG-40 和SG-45在美国正式上市。这两个型号的特征是单缺角、双拾音器,以及像Les Paul一样细长的琴颈。1973年,又上市了双缺角的SG-30和SG-35这两个型号,但这些型号在美国市场上都收效甚微。

SG-175问世是Yamaha在美国市场的转折点

在1975年,为了增加电吉他的利润,Yamaha请Carlos Santana 为公司代言,并送给Santana一把定制款。这款琴的型号是SG-175,琴体在下方为Santana镶嵌了一个大大的佛像,70年代末Santana一直在使用这把琴。在1977年一场演唱会上,Santana用这把琴演奏了《Europa》,尤其弹到这首曲子里的一个长延音,为Yamaha在吉他手们心目中树立起高质量的标杆。

Yamaha电吉他在美国立足,Satana功不可没

虽然Santana挺喜欢这把吉他,但他认为这把琴还是有很多地方要根据他的想法改进。这就有了Yamaha的首款最具有创新性的型号——SG-2000。这款琴在设计上让琴颈穿过琴体,并且在美国获得了两项专利:一是连接相思木侧板和枫木之间的T形交叉系统;二是用镶在琴体并且连接琴桥的铜块构成的支撑板。

SG-2000

在70年代末和80年代,Yamaha的SG系列被诸如Bob Marley、Al McKay (译者:Earth, Wind & Fire组合的吉他手,欧美70年代著名流行Funk组合,曾获六次格莱美奖及二十次提名)、 Brian Robertson (又名:Thin Lizzy),Kerry Livgren (Kansas乐队吉他手,译者:该乐队是1970年成军的老牌摇滚乐团)、Paul Barrere (Jethro Tull乐队吉他手,译者:该乐队1967年在英国成立)和Mick Jones (Foreigner乐队吉他手,译者:该乐队1976年在美国纽约成立,是支受到流行市场喜爱的摇滚乐队)等数不清的吉他手使用。

Bob Marley与他的Yamaha

这一系列的琴也被诸如Phil Manzanera 和 Bill Nelson (Be-Bop Deluxe and solo)等前卫吉他手,以及Larry Carlton, Robben Ford 和 John McLaughlin等爵士吉他手所喜爱。除了他们之外,还有Andy Taylor (Duran Duran乐队), John McGeoch (Magazine, Siouxsie and the Banshees乐队), Stuart Adamson (Big Country乐队)和Paul Reynolds (Flock of Seagulls乐队)等新浪潮音乐人。

这一期间,Yamaha的民谣吉他也受到了一些有影响力的专业演奏家的认可。在70年代中期,Yamaha吉他开始由FG系列向着L系列过渡。Yamaha的L系列集其产品之所长,把有效弦长从25英寸增加到25.56英寸,把琴体的下半部分变窄,以及改进了贴花和镶嵌。这样FG系列就主打性价比,而L系列则作为了高端型号。

Yamaha的L系列在美国极受欢迎

在1977年,John Denver曾经定制了两把L-53型号的琴。这两把琴采用的是北海道云杉面板加巴西玫瑰木背侧板。John Denver在演唱会和电视上都用过这把琴。L-53的琴头上用华丽的鲍贝镶嵌,这把吉他也出现在《John Denver & the Muppets: A Christmas Together》这张专辑封面的显著位置上。

《John Denver & the Muppets: A Christmas Together》封面

这一年,John Lennon在与小野洋子在日本度假时,向Yamaha订购了一款Jumbo型的吉他——CJ-52。

John Lennon定制的CJ-52

这把吉他在琴身上画了一条错综复杂的龙,在琴桥下方画了一个中国的阴阳太极图案。这些图案都是以金银粉为原料,用日本莳绘技艺画成(编者:莳绘是日本的一种喷绘技艺,将金粉或银粉小心细致地喷涂在未干的漆面上)。这是Yamaha迄今为止造的最贵的一把琴。

Paul Simon的这把就朴素了很多

Paul Simon 也是一名CJ-52的粉丝,并且在多次现场演出中使用,包括1981年Simon和Garfunkel举行的著名重聚义演音乐会。

1978年,Bob Dylan在东京日本武道馆演出时了解到Yamaha吉他,之后在他的演出中就经常能见到Yamaha的L-6和L-52这两个型号的身影。

Bob Dylan用过一段时间L-52

1970年代末,Yamaha推出了一系列古典、佛拉门戈、民谣以及电吉他型号,而且还在拓展其爵士吉他和电贝司的产品线。

在这一阶段,Yamaha推出了SA-2000型号的爵士吉他,BB-1200和BB-2000两款半空心贝斯,以及AE-2000型号的空心爵士吉他。SA-2000和AE-2000这两款琴同样受到诸如Joe Beck、Robben Ford、Carlos Rios和Tommy Tedesco等爵士吉他手和非乐队吉他手的青睐。而BB系列的贝斯也受到像Michael Anthony、Nathan East、Paul McCartney和Billy Sheehan等著名演奏家的喜爱。

Paul McCartney用的是BB-1200

跟同时期的其它吉他厂商一样,Yamaha推出了一款自己的“Van Halen” 吉他,并将这款吉他的型号命名为SF-3000。这个型号采用双缺角的琴体,配上单线圈拾音器,琴体敦实,采用3+3的卷弦器,玫瑰木指板以及复古式的摇把。然而,当时的吉他手们并不认可这种设计风格,所以这一型号并没有引起太大注意。

SF-3000

1980年代中后期,大多数竞争者开始设计“Super Strat”琴型,而Yamaha则致力于设计具有传统美学的琴。1982年,他们推出的旗舰型号SG-3000就是一款这样的琴。但这一时期,Yamaha最成功的产品当属一款1984年上市的5弦贝斯——BB-5000。

不要被头发迷惑,拿着BB-5000 的人是Nathan East

1983年,Yamaha开发了CWE系列电箱琴,这是5年后风靡市场的APX系列的先声。CWE系列的琴采用窄琴颈、中等大小的箱体、椭圆形的音孔和缺角设计。后续的APX系列都沿用了这些特征,只是APX系列在1987年上市时,重新设计了拾音器和前级放大器。这一系列最富创造性的地方在于,开发了为每一根琴弦单独拾音的六重压电式拾音器。

APX系列的开关系统让演奏者能单声道或立体声输出。立体声输出可以把1/2/3弦放在一个声道输出,4/5/6弦在另一个声道输出。APX的小箱体设计,也减少了现场演出时大音量导致的回授。

于是,从80年代末到90年代初,APX系列在 Wynonna Judd、 Steve Lukather、Suzanne Vega等演奏家的影响下常常出现在舞台上。

1987年,Yamaha设计了他们自己的“super Strat”形吉他,命名为RGX。这一时期,他们紧跟客户需求,推出的设计从24品、深缺角和24.75英寸有效弦长,再到乌木指板、个性化开关和拾音器等等,不一而足。

Yamaha RGX当时的代言人,Triumph乐队吉他手Rik Emmett

Yamaha也为RGX系列开发了他们自己的RM Pro双摇系统,其中有几款甚至采用的是Yamaha自己设计的拾音系统。1989年Yamaha在加州的北好莱坞建成了吉他研发中心,充分体现了他们有多重视客户需求。

在这里诞生了著名的Weddington和Pacifica系列,其中Pacifica至今还在生产,而Weddington是对Les Paul经典设计的现代化升级。

Web Custom是被当时市场低估的一款产品

Weddington Custom采用单缺角、双拾音器,桃花芯木与枫木贴面设计。Weddington Special则采用全桃花芯木琴体,单线圈P-90式的拾音器,以及可调节的单片式琴桥。

Pacifica则代表了“Super Strat”琴形在90年代进化。结合了80年代吉他设计中纤细的风格与经典拾音器,以及Wilkinson的可锁型颤音装置。Yamaha在美国只设计了两款Pacifica的型号——USA1和USA2。直到1997年,单缺角的Pacifica型号推出了Mike Stern的签名款——PAC1511MS。Stern以前一直用的Tele款,此后也用上了Pacifica。

其他几款因演奏家而获得影响力的著名型号还有 Billy Sheehan签名款的贝斯以及AES-1500拱面空心吉他。纳什维尔的吉他演奏家Kenny Greenberg十分青睐于AES-1500,在他数以百计的唱片中使用的都是AES-1500和AES-1500B这两款琴。

在过去的20年里,签名款吉他在Yamaha吉他的营销中起到了至关重要的作用。从90年代早期,Yamaha就为 Michael Anthony, Nathan East, John Myung, John Patitucci等演奏家制作签名款贝斯,还有为Billy Sheehan制作的半空心贝斯。

近期著名的签名款还有为Sammy Hagar设计的AES-620 SH Red Rocker; Frank Gambale的签名款AES-FG;Wes Borland的签名款,半空心的CV-820 WB;为Troy Van Leeuwen设计的三拾音器、半空心的SA-503 TVL。其中,最具辨识度的一把是Ty Tabor设计的RGX-TTD6。这把琴的有效弦长为26.25英寸,为使用较粗的琴弦和降调而设计。

RGX-TTD6

在2001年,Yamaha设计了外形独特的吉他——静音吉他。这款琴用了全尺寸的琴颈,琴体实现了最小化,甚至只留下了一个吉他的外框。复杂的拾音器和前级系统让演奏者既可以直接插耳机练琴,也可以表演时输出到音箱。起初的静音吉他设计的是尼龙弦版,后续又设计了钢丝弦版。从2003年开始,Lee Ritenour就在舞台上和录音棚里使用SLG-100N这款静音吉他。

Lee Ritenour现场演奏Yamaha静音吉他

这是一款开创性的产品

2005年以来,YAMAHA加大了创新的力度,研发了A.I.R.(Alternative Internal Resonance)琴体构造技术。这种技术是在电吉他琴体的两层硬木中,加一层能发出大音量的轻质材料。这样做的好处是,在不破坏琴完整性的基础上,尽可能地减少了琴的重量。该技术最初使用在RGX-A2的电吉他和RBX4-A2的贝斯上。后来又在2008年运用在RBX5-A2的5弦贝斯和RBX4-A2M型短琴体的贝斯上。

RGX-A2

Yamaha对吉他产业的贡献不仅在于改进了吉他生产技术,而且存在于乐器行业的方方面面。他们2008年研发的A.R.E.(Acoustic Resonance Enhancement )技术使木材干燥以确保其稳定性和声学特性。同时,这一技术也增加了声音的传导性和动态响应。Yamaha也曾经改进了琴颈和琴体的连结,使其更加坚固。

近年,Yamaha又再次改进升级曾给他们带来过辉煌的一系列技术。比如,在2004年和2014年,Yamaha曾升级L系列的吉他。

1988年之后,SG系列的琴渐渐停产,这一时期Yamaha零星地会根据客户要求定制几把。1997年起,他们也曾短暂重启过这一系列的生产,并且在2007年又限量发售了SG-1000和SG-2000这两个型号。后来SG-1000, 2000和3000都在2010年停产,但Yamaha 同时又发布了SBG-1820和SBG-1802两款型号,延续了SG系列的精神。

SBG1820

虽然Pacifica系列和SBG系列的琴至今依然卖得不错,Yamaha还是决定推出全新的Revstar系列,以扩大其电吉他的市场份额。这一系列的设计灵感来源于英国和日本café racer文化(编者:café racer最初指偷偷改装摩托车的年轻人,后与摇滚文化结合,现在主要指对Vintage摩托车感兴趣的人),再加上日本人的制作工艺,让演奏者同时感受到熟悉和新奇。

Revstar广告海报

为了庆祝其50年的制琴历程,Yamaha制造了FG180-50th限量款民谣吉他。FG-180自1966年初次上市以来,已经经历了无数次改进。FG180-50th采用新式的扇形音梁,使用全单配置以及A.R.E.技术。从这把琴上能反映出Yamaha 50年来的制琴水平进化的历程,并且证明Yamaha是一家成功的制琴企业。

Yamaha至今依然在改进FG系列,像50年前一样,这个品牌始终追求的是让无论初学者还是专业人士,都用起来得心应手。

对于任何一家企业,能这样做到10年就已很不容易了,更何况是50年,但Yamaha做到了。虽然Yamaha从没有风靡过,但它满足了初学者和音乐家的需要。有可能你的第一把吉他就是Yamaha,然后像Frank Gambale、Dave Navarro、 Liz Phair和我(译者:指本文作者Chris Gill)一样,一弹就是这么多年,直至今天。

下次,当你去听演唱会时,你或许会更加关注舞台上的Yamaha吉他,我相信若此生有幸,还能见证50年后的Yamaha依然屹立于舞台之上。

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